我是湖的兒子。

提起琵琶湖，就會想起著名歌手五輪真弓唱得《琵琶湖周航之歌》。我第一次知道琵琶湖這個地名，還是考進一橋大學之后，田中浩教授帶我們學生去箱根合宿，他拿手的保留節目就是唱《琵琶湖周航之歌》，歌詞大意是：我是湖的兒子，逍遙自在，泛舟周游，是我的至愛，當水光漣漪，薄霧升起之時，跟志賀之都道一聲再見。雄松的翠綠點綴在白沙之間，在那雄松之村，有位美麗的姑娘，她就象盛開的紅色茶花，我卻為渺茫的愛情在哭泣，小舟隨波漂蕩在湖面上，紅色的燈火，令人難忘，不知小舟枕著波浪，漂向了何方？……田中教授聲音淳厚，唱得又非常動情，電視屏幕上出現了游艇在琵琶湖中劈波斬浪的美情，給我留下了至今難忘的印象。說起琵琶湖，它是日本最大的淡水湖，總面積有670.33平方公里，圍湖繞一圈也有241公里之長。由于這個湖的形狀看上去很象日本的琵琶，所以它被稱之為琵琶湖。

京大學生的校園名作

琵琶湖就在京都附近，京都大學的學生常常去琵琶湖旅行，所以，1917年當時的京大學生小口太郎在畢業前，環繞琵琶湖轉了一圈，即興創作了這首《琵琶湖周航之歌》，很快就在京大學生之間流傳開來。日本有名的女歌手加藤登紀子又把這首學生歌曲推向了歌壇，至今在日本卡拉OK節目單中，還是一首十分人氣的老歌。從此，不僅京大的學生把琵琶湖周航作為畢業前必走之行程，而且，這首學生歌曲很快唱紅了琵琶湖！

歌川廣重筆下的近江八景

琵琶湖所在的滋賀縣古稱近江國，日本著名的浮世繪大師歌川廣重仿照中國瀟湘八景圖，將琵琶湖南部的八處景點也繪制了近江八景圖，分別是：石山秋月，勢多夕照，粟津晴嵐，矢橋歸帆，三井晚鐘，唐崎夜雨，堅田落雁，比良暮雪。歌川廣重的筆觸清麗溫婉，內斂柔美，他的名作《江戶百景》不僅給日本畫壇吹進清新之風，而且引發了歐州印象派和后印象派畫家的創新風潮，梵高，高更等人對歌川廣重無不頂禮膜拜，推崇備至。因此，歌川廣重筆下的近江八景應是當時琵琶湖美麗景色的真實寫照。時至今日，除了個別景點，如矢橋歸帆中的矢橋港口早已消失，自然也無法看到千船萬帆云集矢橋的壯麗景觀。如果您想走進近江八景，可以從大津站出發，乘琵琶湖線到石山寺下車，先觀賞公元749年建立的石山寺，《源氏物語》作者紫式部就是在這座真言宗的廟宇里得到了創作靈感，開始創作這部日本文學史上的皇皇巨作。離開石山寺，信步走到京阪電車的石山站，可以乘車前往勢多夕照的唐橋前站，這是日本三大名橋之一，自古有得唐橋者得天下一說，足見唐橋的戰略地位十分重要。從唐橋可以再從容欣賞粟津晴嵐，三井晚鐘等名勝古跡。

欣賞琵琶湖落日的最佳處

到琵琶湖觀光既可以駕車游，也可以買張JR周游券任意游。從京都站坐湖西線到近江高島站，在車站，租輛自行車，迎著撲面而來的春風，邊騎邊欣賞沿途的鄉村風光，也是一種難得的體驗。不一會就到了日本三大水中鳥居之一的白須神社。白須神社盡管沒有廣島的嚴島神社那么威風凜凜，到也不失大氣恢宏。這里是看琵琶湖落日的最佳去處。經常可以看到一群白發蒼蒼的老人，肩扛長槍短炮，在這里靜靜地等候落日沉入湖中那一刻，當您看著一團金紅色的火球慢慢下降到綠波之中，“夕陽無限好，只是近黃昏”的感覺就會油然而生，上至三皇五帝，下至黎民百姓，誰又能擺脫生生死死的大自然魔力呢？！

近江牛難以忘懷

來到古近江國，不吃一頓美味的近江牛似乎說不過去。我和老馬專門找了家近江牛百家老店大快朵頤。說起來，日本各地都有當地有名的和牛，諸如神戶牛，松坂牛，宮崎牛，佐賀牛，石垣牛等等，各有千秋。這家百年老店的近江牛肉的剖面就象紅色大理石，紅白相間，紋理清晰，似乎是藝術品，不忍動箸。近江牛到底是在琵琶湖畔廣闊天地長大的，一股牛肉特有的清香溢滿全屋，一口咬下去，鮮嫩無比，唇齒之間久久留下了近江牛特有的香味，讓人如何忘懷？！

貝聿銘的不朽名作

到了琵琶湖，令人又想起了不久前去世的建筑大師貝聿銘。正是這位天才的大師在滋賀的信樂山里，設計建設了一座貝氏風格的美秀博物館，給這里翠綠的大山帶來了一抹亮色。1988年，東洋紡織株式會社的繼承人小山秀子，找到貝聿銘，要求在她掌管的神慈秀明會所有的信樂山里建一座小型美術館，因為小山秀子老人從小熟讀中國史籍，兩人一談即成知音。貝聿銘又從《桃花源記》中受到啟迪：緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛... ... 小山秀子自然也熟讀過《桃花源記》當即同意在信樂山里再現：林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。貝聿銘冥思苦想，既不能破壞郁郁蔥蔥的信樂山，又要再現：山有小口，仿佛若有光的意境。他特意設計了一條長達200米的隧道，讓來訪游客在廣場下車后，走過這條隧道，再經過一條200米長的后拉索斜拉橋，才能看到若隱若現的美秀美術館。我仔細觀察過貝老精心設計的這條神奇的隧道，它是用某種特殊材料裝飾的，能夠把周圍的景色反光進來，這條隧道，兩邊都遍植櫻花，春天一片粉紅，夏季象一顆顆綠寶石點綴，秋天楓葉如火，冬季銀裝素裹，沉浸在白色世界里。這就是貝老的過人之處。走出隧道，游人已經受到了神明的洗禮，對大自然的敬畏便油然而生。由于當地政府為保護山林，規定這座美術館大部分主體建筑必須建在地下，所以貝老就嚴格按照當地規劃把85%的建筑都設計在地下了。看到美秀美術館會令人想起貝老的代表作巴黎盧浮宮地面的玻璃金字塔，在信樂山，貝老也是用了大量的玻璃和幾何模型，又參考了日本桂梨宮和日本寺廟的風格形成了他自己一套獨特的亞洲建筑語言，在美秀美術館的主體建筑中可以說充分體現了貝氏的風格，貝老又給我們留下了一座不朽的美術館。